多少次了，那记要命的顿口传来，手腕上传来的蛮横力道让你瞬间肾上腺素飙升，你下意识地扬竿、刺鱼，然后才是弓竿、搏鱼。整个过程行云流水，是你演练了上千次的肌肉记忆。直到那条漂亮的GT（牛港）在船边洗鳃，水花四溅，你才猛然想起，挂在头上的运动相机，压根就没按录制键。
就那一下。完了。所有惊心动魄的瞬间，都只留在了你一个人的记忆里，像一场只有自己看过的电影。想跟钓友吹嘘，都找不到证据。这就是我们玩海钓，拿起相机的初衷。不是为了当什么网红，就是想把那些大海恩赐的、值得回味的瞬间，给它钉在时间里。
别跟我扯什么“用眼睛记录就好”，真正的大物，在你搏斗的时候，脑子是缺氧的，一片空白。事后能想起来的，只有泄力撕心裂肺的尖叫，和胳膊酸痛的余味。而影像，能让你在某个喝着小酒的深夜，一遍遍回味那份狂喜和挣扎。
所以，怎么拍？这事儿真没那么玄乎，但也绝对不是把相机往头上一戴就完事了。
先说设备，这东西丰俭由人，但有几个坎儿你得迈过去。运动相机是标配，防水、防抖、广角，就是为这事儿生的。但你别傻乎乎地就只用一个头戴。我跟你说，头戴视角是第一人称，代入感强，但它的毛病是致命的：你的视线到哪儿，画面就到哪儿。你低头看个轮子，观众就只能看到你的鞋；你一激动猛回头跟船长喊话，画面就飞了。所以，头戴机，我只把它当作一个补充机位，记录你最原始的反应。
真正的主力机位，我个人极力推荐胸挂，或者用那种能固定在救生衣肩带上的夹子。为什么？它的视角比头戴要低，更稳定，能同时拍到你手上的动作、弯成满月的竿子，以及竿尖指向的前方海面。这是一个叙事感最强的“黄金视角”。观众能清楚地看到你是如何控线，如何操作轮子，以及鱼在水下是如何发力把你的竿子拉弯的。这才是故事。
光有两个机位还不够，如果你想让你的片子看起来“值钱”，就必须有一个固定在船舷或者栏杆上的第三方机位。用一个大力夹，或者更专业的船用支架，把第三个相机固定住，镜头对准你的钓位。这个机位的作用是提供一个冷静、客观的“上帝视角”，它能完整记录下你从抛投到中鱼再到搏鱼的整个身体姿态，以及你和大海之间的那种对抗关系。当你在后期剪辑时，把第一人称的紧张、黄金视角的细节和上帝视角的宏大场面交织在一起，那味道，一下就出来了。
我个人对几个机位的看法，简单总结一下：
| 机位位置 | 优点 | 缺点 | 我的秘诀 |
|---|---|---|---|
| 头戴式 | 强烈的沉浸感，真实记录视线所及 | 画面晃动剧烈，视角不可控，容易拍到无关画面 | 只在搏鱼最关键的阶段作为补充，或者用来拍一些特写，比如绑钩、挂饵。 |
| 胸挂式/肩夹式 | 视角稳定，完美兼顾人、竿、海，叙事性最强 | 可能会被自己的胳膊或者竿柄挡住部分画面 | 调整好角度，稍微偏向持竿手一侧，确保能拍全竿子的弧度。这是 核心机位，电池一定要管够！ |
| 船体固定式 | 画面最稳，视角宏大，能拍出人和环境的关系 | 安装麻烦，角度固定，无法捕捉细节 | 用它来拍延时，记录一天光影和潮水的变化，或者作为搏鱼的全景镜头。开船的时候对着船头拍，乘风破浪的感觉很棒。 |
说完了机位，再聊聊拍什么。记住，一条鱼的视频，主角绝不仅仅是那条鱼。
你的作品应该是一首短诗，而不是一份说明书。你要拍的，是出航前码头的晨雾，是挂满水珠的Varivas Avani SMP 8号PE线，是你在给击抛一百八的波趴（popper）换上BKK 5/0三本钩时专注的眼神。这些都是铺垫，是情绪的积累。没有这些，后面的高潮就会显得突兀和廉价。
当潮水开始流动，水色变得通透，那就是信号。别等中鱼了再开机，永远要提前预判。比如玩铁板抽沉船，当你的禧玛诺OCEA JIGGER 2000NR轮子的计数器显示快要到底了，就该开机了。因为最猛的攻击，往往就发生在你抽第一竿或者第二竿的时候。你得把竿尖那个神经质的抖动、那稍纵即逝的信号给录下来，这才是技术的体现。
中鱼之后，别光顾着鬼吼鬼叫。虽然肾上腺素上头时很难控制，但你要有意识地去做一些事。比如，刻意把弯成极限的竿身展示给胸前的相机，让观众看看这根天龙（Tenryu）Spike Tuna的腰力有多强悍。比如，在收线的间隙，快速瞥一眼头上的相机，给一个混合着痛苦和兴奋的表情。声音也很重要，别关掉麦克风。PE线摩擦导环的“嘶嘶”声，泄力被拉响的警报，你粗重的喘息，甚至是对着鱼骂的几句脏话，这些都是最真实、最生动的现场音。后期千万别用什么燃爆的音乐把它们全盖掉，那是暴殄天物。
我跑过最大的一条鱼，就是在玩慢摇。那天用的是一支EverGreen Poseidon Slow Jerker 603-4的竿子，配了200克的铁板，目标是深场的红甘。在一个海底小山丘的结构旁，一个沉闷的咬口，竿子直接插水。我当时就懵了，只知道死死顶住。泄力像疯了一样出线，整整十分钟，一米线都没能收回来。胸前的相机忠实地记录了这一切，竿子被压在船舷上，发出“咯咯”的呻吟，我整个人被那股力量拽得变了形。最后，线组不堪重负，断了。
我瘫坐在甲板上，一句话都说不出来。那个视频，我后来反复看了很多遍。虽然没有鱼，但它比我任何一次成功钓获的视频都更震撼。因为它记录了失败，记录了面对大海深处未知力量时的那种无力感和敬畏。所以，别怕拍到“龟”的视频，也别怕拍跑鱼。真实，永远是最高级的技巧。
最后，当鱼成功弄上船之后，别急着关机。给它一个特写。拍拍它绚丽的鳞片，拍拍它有力的尾鳍，拍拍那个深深嵌入它嘴角、立下汗马功劳的拟饵。如果你选择放流，那就更要拍下来。当你把它放回水里，看着它摆摆尾巴消失在蔚蓝之中，那个镜头，是你整个作品的升华。它表达了你对生命的尊重，对大海的感恩。
说到底，拍摄海钓，你记录的不是一次征服，而是一次相遇。你的镜头里，要有风，有浪，有船，有装备的细节，有你的汗水和专注，有鱼的挣扎和美丽，甚至要有跑鱼的遗憾和对下一次出航的期待。把这些都拍进去，你的作品，才真正有了海的灵魂。
